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《箫声咽》：写晚唐诗人罗隐和一个叫云英的妓女的故事。以第一人称叙事，“我”即罗隐。故事本身很精彩，大家可以直接到丁天的博客或汉语江湖网的《风》版看。其中有一个重要的道具是罗隐家传的一支名叫“春水”的箫。初见时，罗隐把箫送给了云英，作为定情的信物，云英的箫吹的很好，如春水。中间的故事就是“痴心女子负心汉”的模本。十二年后，他们再次见面：

那次是我和几个和境况相差无几的写诗的朋友一起狂饮，酒色酒色，酒之后我们想到了色，然后我们醉醺醺地扑向了就近的一家妓院，我们来势汹汹，像一群马蜂。其实以我当时酒醉的那种程度，既使到了妓院，我也做不成什么了。
我们去妓院也许仅仅是出去一种习惯 。。。。。。

“我们来势汹汹，像一群马蜂”——这一句十分精彩，而下一句“其实以我当时酒醉的那种程度，既使到了妓院，我也做不成什么了。我们去妓院也许仅仅是出于一种习惯。”则是一个基本绝望的成年男人的自画像。习惯，是的，习惯。这之后，罗隐在一阵肃杀、悲凉的箫声中酒醒：
“别说了罗相公，我只是个卖笑的，既不该借箫而作悲声，也不该和客人谈令人不开心的问题。你从前给我的箫现在我还给你，今夜我当再为你尽欢一次，希望今后先生不要再到这里来了。”
　　 那一夜，我在半醉中体会出了一种真正的晚唐风情。那是一种在深刻的绝望中尽情放纵的风情。那种风情既让人感到一种不枉今生的慰籍和满足，同时也让人感到惊悚和恐怖。她跪在我的身下，一头青丝拖在地上，那是另一种形式的吹箫，她吹奏的是我的身体、我的泡沫般的一生。有一刻，她抬起头来仰望着我，发狠地说：“我恨不得把这个东西咬下来。”
　　 “你咬吧。”我说。
　　 我感觉到的不是被咬的疼痛，而是两行冰凉的泪水顺着我的双腿慢慢滑下的温柔。

在飞机上，在火车上，在轮船上，在汽车上。。。。。。总之，在流动的空间里做爱，是一种别致的性爱体验。有些人沉迷于此，就像另一些人沉迷于制度诱惑一样。三级片《卿本佳人》中有一大段在奔驰的巴士车顶上做爱的情节，拍得很唯美，流动感很强，看起来很养眼。

这方面的文本，好的不多，我看到过的较像样的文字是木子美写的《车戏》，总共有两段，先看第一段：

那是一次冒险有余，浪漫不足的经历。一圈人在犹如沉睡森林的酒吧喝到醺然时，我瘫软着滑进身旁的中年画家的怀抱，“喜欢吗？”“喜欢。”“走吗？”“走。”简短确认后，他像扛一棵桃花树那样把我扛在肩上，大义凛然地穿过酒吧，走到泊在门外5米的吉普车前，扔进去。“去我家还是你家？”“就在车上，不好吗？”“哈，我还没试过。”他犹豫着在马路上绕了一圈，居然又绕回酒吧门口，搞艺术的都是疯子！在我凌乱的挎包里找安全套时，他一一关掉车灯，发动机停止了喘息。迫不及待地钻到后座，手忙脚乱地扒衣服，但在比沙发还小的座位上难以施展，我的脖子被车窗抵得酸痛。“等等。”他把后座椅背都拉了下来，这时，空间宽裕了，车真正变成床了。手机不合时宜地3次响起也只能置之不理，但酒意渐渐醒了，车窗外的树影渐渐清晰了。我们是如此地无遮无拦。当有人影在车外晃了几下，并传来手拍车窗的声音时，我们马上停止了动作，像黑猫潜伏半晌。然后，放弃了继续，开始清醒地检讨：怎么没把车开到白云山上去呢，酒吧里的熟人都还没走吧。对啊。车窗应该贴上隔热纸或遮阳板，外面的人就什么也看不见的。对啊。怎么能放肆地叫呢？对啊……

木子美是一个写性的天才，真实、准确、犀利、放肆，这主要缘于她的性价值观的客观性和还原现实场景的文字能力。上面这一段叙述，主要就是真实和准确。找安全套、关车灯、调座椅、手机响、车外的声音，这些主要的元素和细节是如此的真实，而叙述因其真实而简洁。特别是，因为这是真事，所以最后的放弃和讨论显得不同寻常。性的神奇在于，前一分钟还手忙脚乱、迫不及待，后一分钟又马上可以心平气和、慢条斯理。

第二段只有寥寥几句[从标点符号看，只有一句]，但写法和第一段完全不同，是一种非常牛的写法：

　　　　那是冬天，开往清晨的出租车上，他把我抱到腿上，背对他坐着，只褪出裤子关键部分，遮掩完好，很顺利就进去了，然后，伴着车的节奏，我们轻轻地上下动着，若无其事地聊着天，看城市一点点亮起来。